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《哪吒》热的冷思考 中国电影需要贡献精神英雄

更新日期:2019-08-14 12:38:48

原标题:《哪吒之魔童降世》热的冷思考——中国电影需要贡献精神英雄


犹如平地一声雷,《哪吒之魔童降世?#32602;?#19979;简称《哪吒?#32602;?#26174;然成了2019年暑期档爆款,以翻江倒海之势,剧?#19994;?#25605;动着国内电影市场,更因制作精良、情绪饱满、形象?#21522;?#31561;而被誉为“国漫之光”。平心而论,该电影的确?#26723;?#21508;种赞美,但也同样?#26723;?#21453;思,因为在角色塑造与价值表达上,它并非十分完美。


《哪吒之魔童降世》宣传海报


市场及时雨与产业强心剂


毫无疑问,在中国电影票房?#39134;希?#21738;吒?#21453;?#36896;了奇迹。中国票房网显示,时至今日(8月12日),电影上映18天,票房累计超过35亿,直追《红海行动》《流浪地球》与《战狼2》等国产电影。于创作者而言,电影及已取得了巨大的成绩,而如果将其市场表现,置于当前的电影市场与产业语境,意义更是不言而喻。


近年来,中国电影市场在稳中求进的总体状况中,也遭遇?#26102;?#36864;潮、企业市值缩水、行业信任危机等问题。2018年,有人预言中国电影票房将突破600亿,最终终止在560亿;到了2019年,整个电影市场更显得?#34892;?#20919;清,上半年除《流浪地球》《疯狂的外星人》《?#27801;?#20154;生》等?#35206;?#26149;节档电影外,其余国产电影乏善?#27801;攏?#21333;片平均票房较低,给影院、影视公司等带来了不小的压力。在此语境下,爆款《哪吒》的出现可?#35282;?#36898;其时,是一场救市的及时雨,一针对电影产业充满信心的强心剂,也加快了2019 年度电影票?#31185;?00 亿的步伐。《哪吒》的成功再次证明了中国电影市场依?#27801;?#28385;活力,中国电影,特别是动漫电影依然?#26723;?#25237;资,中国电影产业寒冬也?#31449;?#20250;过去。


《哪吒之魔童降世》中?#21738;?#21522;形象


哪吒并非精神英雄


在笔者看来,《哪吒》虽然是市场英雄、产业英雄,但却远非精神英雄。观众普遍认为哪吒是“逆天改命”的反叛英雄,产生了强烈的镜像认同。但仔细分析其剧情,这恰恰是影片的薄弱之处。具体表现有二。


其一,电影赋予了哪吒“逆天改命”的意识,但并没有设计出相应的具体?#24418;?#21363;“逆天改命”的意识与?#24418;?#20986;现了逻辑上的断裂。哪吒出身“魔丸”,一如背负着石头的西西弗里,这一身份便预示?#29260;?#21629;运?#21738;?#38590;。一方面,它遭遇着“三年寿命”的死亡恐惧,即元始天尊启动的天劫咒,三年后天雷便?#21019;?#27585;它;另一方面,他每天生活在陈塘关百姓的成见之中。因此,哪吒的“逆天改命”,除了要对抗天雷,摆脱宿命,还要消除百姓的成见。但电影在这两方面都做得不够理想。哪吒的形象仅停留于顺口溜的命运吐槽,?#31508;?#21453;叛的意识与?#24418;?#37257;心于恶作剧与暴力,并不尝试通过正义的途?#24230;?#25913;变百姓对自己的偏见。而电影为了实现哪吒“逆天改命”的主题,只能停留在“我命由?#20063;揮商歟?#26159;魔是仙,我是谁只?#24418;?#33258;己说了算”“别人的看法?#38469;?#29399;屁,你是谁只?#24515;?#33258;己说了才算”?#28982;?#35821;表面上。也就是说,其?#24418;?#19981;足于支?#29260;?#24847;识,其叙事也出现了难以自洽的断裂。“逆天改命”成了一个震天响的口号,并未产生持久的行动力。


《哪吒之魔童降世》中脱离控制?#21738;?#21522;形象


其二,哪吒主体意识与现代精神的?#31508;А?#20027;创本欲塑造一个全新?#21738;?#21522;形象,因此其外在造型不可谓不?#21522;玻?#20294;其内在精神却不具现代性。苏格拉底有言:认识你自己。而人往往需要通过社会这一面镜子来认识自?#28023;?#20294;终归是要靠自己来认识、肯定与超越自己的,但哪吒恰好相反。他对于自我的认同,皆来源于他者。百姓憎恶他,说他是妖怪,他便认为自己是一个妖怪,自暴自弃式的恶作剧,?#22836;?#30334;姓;李靖夫妇疼爱它,说他是灵童转世,他便认太乙真人为师,学习替天行?#20048;?#27861;,并急迫的向百姓证明自?#28023;?#20026;其举办生辰宴,他欣喜若狂,但当申公豹说他是魔丸转世,他便魔性大发,大闹陈塘关。即使最终,有与敖丙和申公豹?#27492;?#19968;战之行,但其因却是为了报父亲之恩,而非自我意识的觉醒。总之,他非常在意别人对自己的看法,停留在拉康所谓的镜像理论阶?#21361;?#24038;?#20057;?#25670;,最终悬置。我们很难认为哪吒是一个极具主体意识的现代英雄,相反与“黑旋风”李逵倒有几分相似。


另外,哪吒的反抗对象也出现了偏离。他本应反的是难违的天命,体制内的权威,结果反的却是“同是天涯沦落人”的申公豹与敖丙。而后者由于出身妖族,纵然勤奋沉稳善良,也难敌天庭的成见与算计。因此,卑微者对付卑微者的戏码,让人难以肃然起敬,其英雄形象也大打折扣。反观1979年的《哪吒闹海?#32602;?#30001;于哪吒反的是邪恶的龙王与父权,维护的是正义与个体尊严,最终的“削肉还母,剔骨还父”,极具反叛精神与悲壮之美,其现代英雄形象脱然而出。


总之,《哪吒》学习与借鉴了美版《花木兰》与《功夫熊猫》等?#32654;?#22366;电影,虽然质量上乘,也取得了巨大的票房成绩,但由于创作者意识的局限,它较为理想地学到了形,但唯独?#31508;?#20855;有现代精神的核。新哪吒的形象,其精神内核含糊不清,?#31508;?#20027;体意识,而这也恰恰是国产电影的短板。中国电影应该在现代意识上下功夫,贡献既具有民族特色,又具有现代精神的世界英雄。


       (作者:吉首大学法学与公共管理学院?王作剩)


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